本文目录

1. 不用的旧家具怎么处理
2. 十多年前在古董市场买的，有识货的吗怎么样
3. 自己收藏的瓷器怎么拍才好看
4. 怎么才能把核桃卖好

不用的旧家具怎么处理

不用的旧家具怎么处理？

不用的旧家具，我们可以进行二次利用，而不是一味地将外面的潮流的东西引进家居生活。这里介绍一个在旧茶几上贴瓷砖的家具翻新方法，同样适用于桌子柜子之类的家具。

首先是工具的准备：

①粘合剂

②瓷砖若干块

③海绵干布

④旧桌子一张（茶几、木桌都行）

⑤填缝剂

工具准备好之后，步骤其实也很简单，分为4步来：

第一步：先将瓷砖在地面排好，确认好大小、图案分配，一定要记住把瓷砖表面灰尘、污渍都擦拭干净，避免影响到铺贴效果（包括桌面）。

第二步：做好准备工作，就是贴瓷砖了，将粘合剂均匀抹在台面上，从一个角落开始，慢慢来铺贴。和铺贴地砖步骤相同，为了避免出现瓷砖出现热胀冷缩和四处移动，砖与砖之间要记得放垫片。等铺贴完毕之后，从侧面擦去多余的粘合剂，然后放置24小时。

第三步，填充填缝剂或者美缝剂都可以（建议最好使用亮白色，效果会更好）。准备一碗水、湿海绵和干布，取下所有瓷砖垫片，然后开始填缝。管子保持90度角，将灰浆挤入间隙，确保填充孔。

第四步，完成每一行后，用手指将水泥浆压入间隙，然后移开多余的粘合剂即可。也可以使用刮刀来完成这项工作，全看自己来选择。

这样一个瓷砖茶几就完成啦，是不是很漂亮？不比外面定制的差多少，而且操作简单还省钱，而且这还是独家定制版的限量款，有钱都买不到！左右邻居看了都直呼新奇，踏破门槛要来学习参观~

十多年前在古董市场买的，有识货的吗怎么样

无意中翻到此页，评论区各路大神的评论真是五花八门(此处无意冒犯，还请匆喷)!还是忍不住出来说两句：这分明就是件铜锡(铅)合金的盘子!从折沿的尺寸来看，这盘子的尺寸还不会太小!保守估计也应该在30公分以上吧?!

铜锡(铅)合金，也就是我们所熟知的青铜。青铜技艺，是人类史上是一次划时代的伟大发明!在我们中国，青铜可就要追朔到那遥远的N年以前了。还在夏商周时期，我们的老祖先就已经创造了独步世界的青铜文化。

青铜，古人称之为『金』、『吉金』或『锡金』。它具有熔点低，硬度大，可塑性强，耐磨耐腐蚀，色泽光亮等特点，因此多用于铸造各种器皿，机械零件，轴承，齿轮等等。

藏友所展示的这个青铜盘是件生活实用器。从整体装饰风格来看，此盘带有一股浓郁的异国风情。从盘底画片中我们可以看出，无论是猎狗，仆人，骑士，还是身后的建筑，栅栏和周边的树木都向我们展示了一幅18世纪左右欧洲当时的一种庄园生活情景。整个盘子装饰繁密，雕工(錾、刻、雕、镶嵌)老道，这也足以证明当时制作此盘工匠的技艺之精湛!磨损处所折射的那种锡光也向我们诉说着其历史的幽远。个人认为：此盘为外销品，或者说是当时在中国的驻华使节,商人或传教士专门为自己定制的东西，时间应该在清中后期，是件做工精美又带有明显的异国情调的不可多得的好东西!

自己收藏的瓷器怎么拍才好看

题主这么一说总是想起头条总有人发一张手机照片提问，老师这个是什么朝代？老师帮我看看真假？！老师您看这个200万是不是便宜了……

清康熙福寿绵延碗玫茵堂藏（中国收藏提供）

近年来，文博事业得到重视和迅速发展，加上参与其中的文物爱好者越来越多，无论是满足专业文物工作者的研究需要还是文物爱好者的欣赏需求，都对文物的摄影提出了更高要求。

清雍正青花缠枝花卉轴头罐玫茵堂藏中国收藏提供

文物摄影在表现文物的形态、质感、色彩时要忠实于原物，不仅要展示文物的艺术特征，还要为文物的鉴定和断代起一定的参考作用—文物摄影图片，除了是一件摄影作品外，更是科学考证的依据。因此，文物摄影严禁对图片中的文物进行修图。

明宣德青花铺首龙纹梅瓶局部景德镇御窑厂遗址东门区域出土

在一些特定情况下（如为了文物图册出版或展览使用），在不修改图片中文物主体的情况下可对图片背景进行换底或修饰背景缺陷。考虑到文物摄影没有后期弥补的空间，因此在拍摄时对光的选择和运用要求很高，可以说，光是文物摄影的生命。

瓷器文物的拍摄大多采用室内灯光。在室内摄影灯的照射下，观察瓷器一般有以下两种情况：

一、釉面较为光亮，反光较强；

二、釉面不那么光亮，反光较弱。釉面反光较弱的相对易于拍摄，而拍摄釉面光亮的瓷器时，由于摄影灯光照射，釉面会出现不同亮度的光斑，而这会直接影响图片质量和效果。

明德化窑何朝宗款白釉观音坐像（文物摄影图片）陈刚摄

对德化窑这类釉面反光强、亮度高的瓷器，拍摄时咋瓷器表面保留一定的、位置合理、经适当柔化后的光斑，以增强画面中瓷器的立体感和视觉效果。

在实际拍摄中，我们常常利用光的全反射和漫反射特性，来调整和控制被摄瓷器表面的发光位置并处理光斑。利用入射角等于反射角的原理，针对镜头取景角度来调整光的照射角度，偏离光线的反射线路，来减少取景器中瓷器的光斑面积和调整光斑位置（我们往往采用升高主光光源，调整光的反射路线，和模糊被摄瓷器表面，减少定向反射，增加漫反射的方式来减弱或消除光斑）。

拍摄釉面光亮的瓷器，一般不直接采用未加遮挡的直射光源拍摄，因为这会使画面中瓷器的光照反差太大，影响光的自然过度效果，不适合瓷器这种质感细腻、视觉效果柔和器物的艺术审美，摄影师多利用光的透射特性（即光线照射在一个半透明的物体上时，光线在透射过程中，会产生折射扩散，光线经半透明物体折射扩散后，形成柔和的漫散射大光源，产生极为柔和的漫散射照明效果），这是拍摄质地细腻、形态柔和的文物时最常用的手段。

清冰梅纹罐（文物摄影图片）陈刚摄

升高主光灯位使被摄瓷器光斑面减小，并以辅助光弥补主光之不足，对瓷器暗处进行补光，以更好的反映瓷器暗部的质感和层次

在拍摄时，光源前加装散射柔光箱或加半透明的硫酸纸、柔光布（或柔光棚）来散射和柔化光源。光源在柔光箱或柔光布后面，同样可采用上述所讲的调整入射角度的方法来减小可能出现的漫反射光斑。在散射柔光光源下，若瓷器釉面反光不强，亮度不高，一般使用正常的散射柔光拍摄即可。

而对釉面反光强、亮度高的瓷器，在一般散射柔光下同样会有一定的漫反射光斑，在处理这类高反光瓷器时，一般要在正常的散射柔光箱或柔光布前，再增加一层适当厚度的柔光布来增强柔光效果。需要什么样的柔光强度和柔光效果，采用什么样的手法，是以瓷器的具体情况而定，不是一概而论的。笔者主张在画面中的瓷器表面保留一定的、位置合理、经适当柔化后的光斑，以增强画面中瓷器的立体感和视觉效果。

南宋西坝窑塑鼠执灯（文物摄影图片）

文物摄影对表现瓷器质感要求十分高，瓷器表面质感、层次必须十分清晰、细腻、逼真，特别是引人注目的细微处以及高光和阴影部分要求尤为严格。要达到最佳的质感效果，必须利用光的透射特性，做到恰到好处的布光角度，恰如其分的光比反差。

明宣德青花铺首龙纹梅瓶局部景德镇御窑厂遗址东门区域出土

主光应略强于顶光，位置可在被摄瓷器左侧或右侧，具体位置要以器物的具体形态来确定，主光用来照射和刻画瓷器的全貌，是反映瓷器整体形态和高光部分层次质感的灯光。若瓷器釉面光亮反光强的，主光灯位应适当升高，使被摄瓷器光斑面减小，尽可能使光斑投在瓷器无图像、无纹饰的部位。光斑不能太多，不能太强。辅助光是用于弥补主光之不足，强度应略低于主光，是对主光照射不足的部位，如瓷器暗处进行补光，以更好的反映瓷器暗部的质感和层次。由于画面效果和器物立体感的强柔与主次光的光比、强弱有关，与主光灯位的高低位置也有关—主次光的光比强，画面整体效果偏硬，画面立体感就强；

明宣德青花铺首龙纹大罐及款识、局部景德镇御窑厂遗址东门区域出土

主次光的光比弱，画面整体效果偏柔，画面立体感就弱。瓷器的拍摄主次光光比要适当偏小，投射在背景上的阴影要柔、要弱，以表现器物的光泽质感，给人以清秀明净，朴素纯洁的艺术效果。而主光灯位高低的变化，也会影响瓷器的投影在背景上阴影大小的变化。因此，主光灯位的高低要按瓷器的具体形态确定，要达到画面的最佳效果，一定要做到对不同瓷器采用不同的最佳光比和最佳灯位的投影。

对于深色釉面、质地光亮的瓷器，在拍摄时若使用浅色调的背景纸，在灯光的照射下，会将浅色背景纸的色光反射到深色瓷器的釉面上，按瓷器形状的不同，形成上半部分浅或下半部分浅的眩光光晕，瓷器釉面色彩就会产生失真。受眩光影响，画面中瓷器的清晰度会有不实感。对这种情况，一是要在柔光灯箱前增加一层柔光布，来减弱深色瓷器釉面上的反射光斑；二是采用较深的灰色背景纸，减小光线在背景纸上的反射强度，从而减小背景纸对深色瓷器釉面的反射。

原文作者：陈刚（作者系中国文物学会文物摄影专业委员会会员）

原文来源：《紫禁城》2017年10月刊《文物摄影中的光影以重庆中国三峡博物馆藏瓷玉器拍摄为例》

（因篇幅限制，原文有删减）

想了解更多艺术推介与艺术收藏，欢迎关注【文藏】官方微信公众号&微博&头条号！

怎么才能把核桃卖好

我纠正你一下，你说的是怎么才能把核桃买好，我纠正你的是，怎样才能买好核桃。按我给你说的买一定行。

好了，关于怎么才能把核桃卖好和古董怎么弄好看点子的问题到这里结束啦，希望可以解决您的问题哈！