床上有蚂蚁怎么办
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1996年7月,《泰坦尼克号》主要的拍摄制作从加拿大新斯科细亚省达特茅斯展开,那里是研究船凯尔迪什号的现代探险场景。1996年9月,拍摄制作转移到墨西哥罗萨里多海滩市新建的福斯巴哈工作室,即泰坦尼克号原比例复制船的所在地。在一具液压升降机上也建造了艉艛甲板原比例复制品,可以在几秒钟内从0°抬升到90°,模拟泰坦尼克号在真实下沉过程中抬高的船尾。
为了特技演员的安全,许多道具都是用泡沫橡胶制成的。1996年11月15日,开始拍摄南安普敦港的乘客登船场景。前期制作期间,由于所需经费高昂,卡梅隆选择只建造泰坦尼克号复制船的完整右舷部分,而且研究当年的气象数据后得知,首航当天吹的是北风,将烟囱烟雾吹向船尾。
这在拍摄制作期造成了重大错误,因为泰坦尼克号首航时实际上是左舷靠岸,而要建造完整的左舷过于昂贵,所以卡梅隆将剧本上指示的服装和道具全部左右反转。例如,如果有个角色在剧本中是向右走,他们必须在拍摄时向左走,这省下了数百万美元经费。在后期制作中,电影才以镜像处理、左右翻转到正确的方向
卡梅隆向他的摄制团队提议——拍摄14米长的泰坦尼克号模型,就好像“我们正在为白星航运拍广告”。之后,以计算机动画模拟了海水和烟雾,以及利用动态捕捉技术,转换成甲板上的人物;视觉特效监制罗伯特·勒加托负责模拟动画人物的真实感,他扫描了许多动作演员的脸孔和肢体表演,包括自己和他的小孩在内。还有一艘长20米的船尾模型可以反复断开,
这是唯一可以在水中使用的泰坦尼克号模型。对于泰坦尼克号发动机室的重建画面,则是在自由轮欧布莱恩号的发动机室内拍摄,然后再使用模型、绿幕、计算机遥控的运动摄影机以及各种复杂技术完成。为了节省成本,头等休息室的画面是用模型拍摄,再与绿幕前的演员合成。头等休息室模型随后将被粉碎,用来模拟沉船时的破坏力,并且在摄影机移动时灌注强烈的水流。
一座封闭的巨大水箱(水量约18,927,050升)用来拍摄泰坦尼克号沉没的模拟场面,以机械装置将复制品倾斜到水中。为了将主楼梯弄沉,当它浸入水箱时倾注了340,000升的水量。出乎意料的是,强劲水流将主楼梯复制品从钢筋基座上扯裂,几乎压到特技演员,所幸无人受伤。
长达227米的泰坦尼克号复制船也有一半浸入水箱,但是因为非常重,所以需要额外的液压辅助装置。为了将泰坦尼克号复制船倾入水中,卡梅隆清空了大部分内部空间,甚至还自行砸碎一些散步长廊的窗户。淹没头等餐厅复制品后,整个团队花了三天时间拍摄宝藏猎人的遥控潜水器,从现在的残骸穿越到过去。泰坦尼克号完全沉没后的冰冷大西洋场面,则是在一座1,324,893升水量的水箱中拍摄;大量冻死的尸体是在演员脸部涂上特殊粉末,这些粉末遇水后便会结晶;再于衣服及头发上涂蜡,营造出冻死的视觉效果。
不同的平台受众群体的层次不一样,那么平台结合出来的数据分析也就不同,只能作为参考,还是要自己的感受其中。
个人觉得,这个片子很炸点,不错。
里面的爆炸,道具,翻车啊什么的很多都是真实的,不是特效做的。
↓↓↓事情确实如此,这真的就是一个巨大的工程。拍这部电影至少动用了1700多位工作人员同时工作,而其中有150位专门做特技的演员,还有车手,摄像师等等,拍摄地点是在沙漠上那里也是个危险的地方,有着足以让人致命的荒漠大蛇,也需要请蛇人来清理现场。
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而且这些仅仅是前期工作,场外的工作像幕后制作,特效团队,宣传和设计等等都需要很大的成本,尽管米勒要求尽可能的特技要由演员真人完成,但是为了电影的整体效果依然需要特效团队为电影制作了大概1500个特效。
对于这种精益求精的片子,不得不赞!
绿幕直播头发发绿的情况通常是由于头发染色导致的。为了避免这种情况发生,可以尝试以下措施:1.不要将头发染成绿色,或者选择颜色比绿色稍浅的染发剂,减少头发和绿幕之间的色彩反差。
2.头发发绿后,可以尝试使用一些调整色彩的软件或插件,如AdobePremiere、FinalCutPro等,进行修复处理。
3.在直播时,可以试着调整灯光的颜色和角度,通过光线的改变来减少头发与绿幕之间的反差,从而减少头发发绿的可能性。
4.使用绿色的护发素,避免头发受损或脆弱,减少头发发绿的概率。
如果发生了头发发绿的情况,可以尝试使用紫色调的染发剂或护发素来中和绿色,或者前往理发店寻求帮助。
绿幕抠图前期光圈F16以上比较合适。
相机的光圈尽可能扩大,但是确保人物头发在焦内,绿幕在焦外。光圈越宽,景深越浅,使绿色或蓝色屏幕更容易扣出背景。常见镜头的光圈系数一般有F1.4、F2、F2.8、F4、F5.6、F8、F11、F16、F22、F32(每一级在数值上是前面隔一级的一倍)
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