本文目录

1. 国画底色怎么弄
2. 怎么把摄影作品做成水墨国画
3. 水墨风动画该怎么做呢
4. 水墨画，怎么渲染蓝色的天空

国画底色怎么弄

国画底色可以通过涂色或水墨渲染来完成。一般情况下，底色要淡化，不应该独占笔墨。在涂色时，可以选用适当的颜料混合调色，以达到需要的淡色效果。为了更好地呈现画面的立体感和层次感，也可以考虑使用油渍、晕染等技法。同时，在进行水墨渲染时，可以运用淋浴、噴墨、点染等方法，以实现不同风格的底色效果。总之，底色的选择和处理应该根据作品的主题和表现手法来考虑。

怎么把摄影作品做成水墨国画

在所有的摄影技巧中，水墨拍摄方法算是非常特殊的一种。要求拍摄者对整张照片的构思上严格把控，用最简单的场景拍摄出墨水话般的神韵，而且该种拍摄技巧来源于我国，代表人物就是水墨画摄影的鼻祖—郎静山（1892—1995）。他借鉴传统绘画艺术的“六法”，潜心研习，加以发挥，摄制了许多具有中国水墨画韵味的风光照片，自成一种超逸、俊秀的风格。郎静山发明的“集锦摄影”，就是“集合各种物景，配合成章，舍画面之所忌，而取画面之所宜者，做到“影中有画，画中有影”的效果。

集锦摄影是抒情写意，是以现实生活为创作素材的原型，景物在照片上仅仅是局部，他的作品是通过很多这样的局部景物而合成的，利用放大、拼贴、拷贝等多种多样的方法，甚至在照片上绘画，创造出主观的、合乎作者审美理想的艺术形象。他闻名的那些作品，无论是写实的纯摄影或用集锦手法处理的照片，都是来自中国山水画的布局、意境，被视为中国传统文人画中出世思想的延续。

郎静山用中国画里的“定景”，其实就是摄影里所说的“构图”来摄影。中国画的绘事六法里，有所谓的“经营位置”与“传模移写”，在用笔的时候可以取舍万疏，去芜存菁，而摄影则限于机械与环境对象，唯有采取“集锦摄影法”才能不受限制。如《晓汲清江》《芦岸归舟》《春到》等作品，将摄影的光学和化学特性完全转移成毛笔的笔触和水墨的渲染效果，极为奇妙而自然地融合了东西文化中的不同美感，成为摄影史上极易辨认的影像符号。

当然，那种境界太高，如果您喜欢此类的摄影手法，有几个水墨摄影技巧。

第一：构图是关键。想拍出水墨效果的作品关键是在留白的区域把控，但是在这一点上你需要怎么留意呢？答案就是拍摄的景色尽量简单一点。哪里该空白、哪里该浓重都是有讲究的。一些不明显的物体直接虚化就好了，也可以在想拍的物体后遮上白布。这就是说，整个绘图并不是直观给人以强烈的叙述。

第二：带有思考的空白。听起来简单，实则难度很大，想拍摄之类风格照片之前，你一定要多看类似的名家画作，提高自己的认知。只有心中充满了山水画的情怀，即可。简单的说就是积累经验。

第三，拍摄百分之70，后期处理百分之30。常见的图片处理软件是PS。调整曲线和比度是将原本的照片黑白部分扩大效果，空白部分就更加空白、色彩浓重就更加浓重。另还有，也可以通过降低饱和度，来调整颜色的对比，这样就会将照片的黑白两色区分的很明确。能够熟练的掌握这些，一幅近似墨水画的作品就算是完成了。

第四，有题款和印章，这些事画中必不可少的部分，最好能写上与意境相符的诗，然后写上名字和时间什么的。

如果你能做到以上这几点，你就算是基本成功了。怎么样，你是不是也想拍上一张了？

水墨风动画该怎么做呢

折纸片和水墨动画片。

水墨动画片可以称得上是中国动画的一大创举。它将传统的中国水墨画引入到动画制作中，那种虚虚实实的意境和轻灵优雅的画面使动画片的艺术格调有了重大的突破。水墨动画片是中国艺术家创造的动画艺术新品种。它以中国水墨画技法作为人物造型和环境空间造型的表现手段，运用动画拍摄的特殊处理技术把水墨画形象和构图逐一拍摄下来，通过连续放映形成浓淡虚实活动的水墨画影象的动画片。

水墨动画片是上海美术电影制片厂于60年代初试制成功的片种。一般动画人物的造型，都是采用“单线平涂”，而水墨动画片却具有中国民族绘画的优良传统即水墨画的特点。人物造型既没有边缘线，又不是平涂，而能从影片上表现出毛笔画在宣纸上的效果。水墨动画片为中国电影艺术实现民族化、群众化，开辟了一条新道路。

1960年1月31日，陈毅副总理参观上海美术电影制片厂在北京举行的“中国美术电影展览会”时，对美术电影工作人员说：“你们能把齐白石的画动起来就更好了。”同年2月（1960年3月），上海美影厂成立了由阿达负责人物和背景设计、吕晋负责绘制动画、段孝萱负责拍摄和洗印技术的试验小组，经近三个月的时间（1960年3月至1960年6月），使《水墨动画片断》试验获得成功。1961年7月，美影摄制成功了中国第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》，宣告了中国水墨动画片首创成功，该制作技术获得了文化部科技成果一等奖，中中国家科技发明二等奖。

从1961年到1995年（34年），上海美影厂共摄制水墨动画片4部（1.小蝌蚪找妈妈1961年7月2.牧笛1963年12月3.鹿铃1982年12月4.山水情1988年10月）（水墨动画从一开始在中国动画领域就不是商业片）。每一部都有其特色，都有创新，都有所前进。

第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》,其中的小动物造型取自齐白石笔下。与一般的动画片不同，水墨动画没有轮廓线，水墨在宣纸上自然渲染，浑然天成，一个个场景就是一幅幅出色的水墨画。角色的动作和表情优美灵动，泼墨山水的背景豪放壮丽，柔和的笔调充满诗意。它体现了中国画“似与不似之间”的美学，意境深远。由于要分层渲染着色，制作工艺非常复杂，一部短片所耗费大量时间和人力是惊人的。美影厂对水墨片投入巨大，制作班底也是异常雄厚，除了特伟、钱家骏这样的老一辈动画大师，就连国画名家李可染、程十发（水墨动画不仅是普通的动画片，而且要比一般动画更具艺术性，不同专业间的融合更紧密。）也曾参与艺术指导。正是因为这样不惜工本的艺术追求，中国水墨动画在国际上博得了交口称赞，没有任何一个国家敢于同中国人的耐心竞争，日本动画界甚至称之为“奇迹”。可是也正因为艺术价值同商业价值的脱离，也使得水墨动画面临着无以为继的尴尬。

水墨画，怎么渲染蓝色的天空

天空一般都是大板刷大面积的刷点水，在天幕处用蓝色点几下或者刷几笔，让蓝色自己晕开就可以了。

分层渲染法那是干画法里面的，颜料没干时还一点点重复上色，十有八九最后糊在一起。

先用水混合天蓝，涂在画面上，趁画面还有水分时，用白颜料轻轻涂在蓝颜料上，让颜色自由散开，可用笔尖轻轻往外涂。最后用蓝色点上云的阴影。晒干后十分真实，有云彩缥缈的感觉。

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