大家好，关于为什么说书法中笔法千古不易很多朋友都还不太明白，今天小编就来为大家分享关于为什么不建议练褚遂良功法的知识，希望对各位有所帮助！

本文目录

1. 为什么写书法要临摹古人
2. 为什么说书法中笔法千古不易
3. 正书和楷书是一回事吗为什么有的人对楷书的功夫很在意，而对隶书、篆书不在意

为什么写书法要临摹古人

谢你的邀请！

我是杨炳升。

你的这个问题是有点想把人往坑里带吧？

我们对于学习，要求的是不要厚古薄今，也不要厚今薄古。所以，你的提问让人真的很难回答。

回答这个问题之前，我们首先得把古人和今人划个界线吧？

不在的都应该称之为古人，还健在的乛就称之为今人。（不用代说）

我们先说古人的吧，

在漫长的历史长河中，就书法这一项，古人给我们就留下了取、之不尽，用之不竭的宝藏，就如一遍原始的大森林。

那里有山珍美味，有奇珍异宝，有无限的自然风光。但是，也有毒蛇猛兽，悬崖峭壁和无底的陷阱。

进去不容易，出来同样也不容易。所以，就出现了各位种现象。有一叶障目不见泰山的，有搂着大树不见森林的。有进去了，出来时带着奇珍异宝的，有带着一把稻草的，还有两手空空的。

现代的书法人应该说都到过这遍原始的大森林。

有的只是站在边上看一看的，有的是进去两步探头探脑的看了一眼的，有的还在里面打转转的，也有很多携宝而归的。

得闲可以到头条上，头条的书法圈子里和抖音上去看看，那里有好多的朋友，写的字都非常漂亮，同样很值得我们学习。

所以，本人对于学习观点是：古今的都要学，不要把自己框死了。

一样米可以养百样人，这没有什么问题。但是，我们更应该去学会吃百样米来养活自己。

练习书法，只是一个识字人的一种爱好，多属于玩玩的，别整的跟国家大事一样。热爱的，就多上点心，自娱自乐就行了。

不知道说出了一点什么没有？

请各位老师千万别当真。

就权当是一个江湖书法爱好者受邀的胡侃吧？

欢迎走过路过的朋友和老师们在留言区里批评指正。

若是有喜欢此道的朋友，就请你添加一个关注，我们得闲再侃呗。

闲的无聊，我把天下三大行书拧巴成一个样子了。[捂脸][捂脸][捂脸]

这就是玩，只图自己开心就好。

祝大家天天开心快乐！

[祈祷][祈祷][祈祷][玫瑰]

为什么说书法中笔法千古不易

元代书法家赵孟頫曾说：“书法以用笔为上，而结字亦须用功，盖结字因时相传，用笔千古不易。”清代康有为也曾讲过：“书法之妙，全在运笔”。可见笔法是书法中关键的技法。

因此，是否理解并掌握用笔之法，不仅直接影响到是否入书法艺术的大门，而且直接影响到今后书法水平的高低。书法作为独特的传统艺术，其艺术的物化形态就是通过用笔来书写线条，结字造型的，正如孙过庭在《书谱》中所说“任笔为体，聚墨成形”的。因此，历代书法家都十分强调用笔。凡是历代书法大师，他们在运笔上都具有精湛的水平和扎实的功夫。

用笔，在整个书法艺术体系中是十分重要的，同时也是很复杂的，清代周星莲在《临池管见》一书中曾说：“书法在用笔，用笔贵用锋”，“总之，作字之法，先使腕灵笔活，凌空取势，沈著痛快，淋漓酣畅，纯任自然，不可思议。能将此笔正用、侧用、顺用、重用、轻用、虚用、实用，擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，浑身都是解数，全仗笔尖毫末锋芒指使，乃为合拍”。此说较生动地介绍了用笔过程中的变化及要领。

蔡邕的《笔诀》（《九势》、《笔论》涉及到书法技法、书家的情怀以及与外在物象的关系等多方面的内容，最关键的一句话是“圆笔底纸，命笔心常在点画中行”。这就是历来被书家一再引用，并视为毛笔字技法的重要法宝：中锋运笔。

要学习好书法就要掌握“四度三原则”。

所谓“四度”，即入纸角度、提按力度、笔画弧度和行笔四度，这“四度”至关重要，入纸角度，即笔锋入纸的角度，这种角度往往能够产生正反、方圆、顺逆和曲直的效果，倘若不注重入纸的角度，往往会构成一种病笔，提按力度，这种力度能够准确地反映线条的粗细、轻重甚至是方圆，这种度取决于发力点，历史上的书法无不是重视到这一点，我们往往增加笔画中部行笔过程的发力点，这样笔法会变得更加丰富；笔画弧度，主要产生于笔画与笔画之间，甚至是笔画和整个字之间，即一种关系，或者是呼应关系、或者是曲直松紧的变化，笔画的弧度不同，线条的弹力就会有所不同，行笔速度，这是一个直观重要的元素，它和前三项息息相关，它能够反映节奏以及线条的粗细。

所谓“三原则”，即起笔、行笔和收笔，而这三项需要不同的动作进行完成，不同的起笔、行笔和收笔，线条的效果就会有所不同，正如赵子昂所述“用笔千古不易”，无论哪一种笔画都要体现这三个要素。

总之，笔法实质上就是一种度量，笔法其实也就是“四度三原则”的综合体，我们在学习和创作过程中，只要是抓住了“四度三原则”，也就是抓住了书法的主要矛盾，学习起来就会游刃有余。

正书和楷书是一回事吗为什么有的人对楷书的功夫很在意，而对隶书、篆书不在意

正书包括篆书，隶书，楷书（魏碑书法，瘦金体书法），准确的说，楷书是正书的其中一个书体。

那么，为什么有的人对楷书的功夫很在意，而对篆书和隶书不在意呢，其实原因很简单，因为随着时代的发展，篆书和隶书已成为装饰性文字而不是实用性文字。比如：根据公文法规要求，制作公文时，标题须用2号宋体字，公文正文须用3号仿宋体字，公文正文中的层次用字就规定有楷体字和黑体字的使用。当然，这只是重视、在意楷书功夫的一个方面。

有的人在意楷书功夫的另一个方面，就是他们认为楷书是一切书体的基础，学会楷书后，再学其它书体就容易多了。我认为，说这些话的人是对学习书法者的误导。根据汉字演变和发展过程来看，楷书只是早于行书而晚于草书、隶书和篆书。实际上，楷书与其它书体是没有任何关系的。

我的观点是：在学习楷书之前，应先了解一下汉字演变和发展史，先学学篆书、隶书和草书，然后再学习楷书，这样上手会快一些。

就当下来看，篆书和隶书虽然不是实用性，但从书法文化和书法艺术的角度来说，对于这两种书体的存在却忽视不得，凡是学习书法之人，都应该重视篆书和隶书的学习。只有重视、在意篆书和隶书功夫，才能把草书、楷书和行书学好。

以上就是我的观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎讨论和留言！

关于为什么说书法中笔法千古不易，为什么不建议练褚遂良功法的介绍到此结束，希望对大家有所帮助。