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12792023-09-09
很多朋友对于为什么不建议写书法和不建议练习的书法不太懂,今天就由小编来为大家分享,希望可以帮助到大家,下面一起来看看吧!
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悬腕,顾名思义就是悬起手腕。悬肘则是悬起胳膊肘,通常指我们的胳膊。而这种行为对我们书写来说要据情况而定。
通常来讲,悬肘一般出现在站起来写大字的时候。肘部悬空可活动的范围才会大,就好像以胳膊为半径画圆是一个道理,可以更清楚的看到笔画的运行轨迹,扩大视野,也不会被束缚,给笔的运行更大的空间。
在写正常大小字体时,采用悬腕,可以更有力的控制毛笔,写出来的线条也会坚硬挺拔,但是这时用悬肘的话,在控制不好毛笔的情况下,写出来的线条软弱无力,或者略显僵硬。
悬肘悬腕写出来的字质量好坏很大程度上取决于我们平时的练习程度,多多练习,可以提高控笔能力,不管是枕腕,悬腕还是悬肘,就都可以把握好了,从而达到理想的效果。
欢迎大家在评论区发表不同观点。
我不是写字高手,略懂一点皮毛。
但我从你展示作品,感觉你这不是瓶颈,而是显摆。任何一位新手二月写不出这字。
1.任何一种书法都是长期练习、修行,不一定为名利。
2.如果你无任何基础,二个月写成这样水平,估计任何一位书法大师当年也达不到你这聪明度,除非娘胎就学。
3.练书法是苦活,以你的水平练下去无可估量,记住只有坚持才有收获:坚持一个是时间的概念至少10年,一个工作量:至少100升墨。
一忌不临碑帖,自己乱画
一个人字写得好不好,涉及书法的审美原则问题。什么样的书法谓之好,必须具备两个方面的基本水准:一是对传统书法艺术的继承水准;二是融入个人审美的风格水准。所谓的继承及发展都是建立在这样的评价框架之内的,不临帖就是在排斥传统,不继承传统书法,还谈什么好与不好呢?
二忌选帖不慎,临帖不精
在选帖的时候,除了要考虑挑选法帖和最优秀的字帖外,还要考虑选择自己喜欢的帖,这样你会更快入门。只有当你入门之后随着对书法的学习、理解和感悟,才会慢慢变得理性,即理性地审视历代各流派的书法风格,而过去那种凭兴趣选帖的情绪化选择,最终则会被克服并完全丢弃,这时的你毫无疑问已经在书法上更进了一步。
三忌厚古薄今,厚今薄古
初學书法必须从古法学起,是否出色地学习传统决定着你将来的书法根基。然而,学习古法是为了最终的创新,而不是因袭古法,墨守成规。很多人在传统功力方面狠下功夫,甚至到了形神精妙、假可乱真的程度,却就是不愿向今人学习,与现代书法老死不相往来,更不愿创点新法出来,这叫只继承不创新。
四忌只临碑帖,不读碑帖
读帖说白了就是看帖、赏帖、悟帖,即全面地看,由一字到一行,由一行到一篇,不光看点画、看结构,还要看章法、布局、风格、意境。通过多看,看懂帖里透露出的书法之美,并反复欣赏其中显现出的意境和风格,最后悟出其深层的艺术素养、时代风貌和书法的文化内涵,这样我们才会得其意而忘其形,虽不形同却能神通。
五忌专注实践,不学理论
学理论你就会明白书法有法,但无定法:初学者求法,得道者用法,高迈之人弃法;正书是手段,知法是要求,用法是目的;正书言法,行书达意,草书纵情;无隶楷不古,无楷行不稳,无篆草不畅;楷意重而行死,隶味重则草拙,无行意则楷滞;学楷老不如少,学草少不及老等等。只有明白了这些道理,我们练习书法时才能有的放矢,适当的理论学习能收到事半功倍的效果,盲目的实践只会事倍功半。
六忌闭门苦练,鲜于交流
交流不光是把自己的作品拿给别人看,请别人指出问题,更重要的是在交流中学习别人的长处,取人之长,补己之短。有的人在练习书法时足不出户,苦思冥想,坚临不懈,虽然有一定的收获,却不可能真正成为一位书法家,主要原因就是不与人交流,独自苦练,直练得井底之蛙看不到天。
七忌停停住住,一曝十寒
许多朋友学书法只凭着一时的冲动和热情,三分钟热度。有的人虽有长远打算,然而在进行的过程中三天打鱼,两天晒网,有时一丢就是半年,再提笔时又觉得毫无长进,兴趣索然,于是乱涂一通便草草了事。练习书法,一日有一日之功,一日不练,功退三日,像这样一曝十寒的练法,其效果尚不及数月之功,怎能学好书法?
八忌更弦易辙,乱投师门
学书法非常忌讳“久病乱投医”。临帖一般要经历入帖和出贴两个阶段,入帖是经过长时间临摹,熟练准确地掌握某一帖的书体特征和风貌;出贴是在形和神两方面都能熟练把握原帖风貌的基础上,在换帖之后仍能自觉摆脱原帖影响,临什么像什么。实际上,有好多人还未真正完全入帖,就急急忙忙换帖,还没学好又换,这样下来,学一辈子书法却没有多少继承传统的影子,写出的作品自然是无源之水、无根之木。
书法要花费大量的时间,每天都要进行练习。
学习书法还要经常购买书籍,要花费一定的金钱。
学习书法可以让你长寿,你就会不去玩一些不好游戏
关于本次为什么不建议写书法和不建议练习的书法的问题分享到这里就结束了,如果解决了您的问题,我们非常高兴。