本文目录

1. 现代各国军装都不如二战时期德国军服漂亮吗
2. 有人说单从军服设计的艺术水平看，二战时德军系列军服堪称“史上最美”，你怎么看
3. 拍摄照片的时候，如何拍摄出朦胧之美
4. 如何用单反拍出背景虚化的照片

现代各国军装都不如二战时期德国军服漂亮吗

你如果是个二战德国的爱好者，爱屋及乌，那么说不好看你接受么？

就我个人的话，我是不认同二战的德军制服比现代制服漂亮的，它毕竟是半个多世纪前的怀旧式审美罢了，不过是距离产生的美。

所以，这个问题其实是得不到什么切实解答的，德国军服漂不漂亮，全是基于个人审美情趣和思想观念产生的观点。

不少人看待二战德国，完全是带着一种朦胧的迷醉去看的，脑子中被纳粹的外包装烧的焦糊一片。这很正常，当年纳粹在制服上的确是颇下了番功夫的，好让更多的民众和青年被忽悠进坑里。

从设计上来说，德军制服确实带有一种浓烈的硬朗风格，传承自普鲁士的传统元素与纳粹不断强调的铁血元素被糅合在一起，在略显古板陈旧的基底之上，又重新焕发出新的冷冽气质。

不过，我们也不要将之吹过头了，服装设计是门科学，多一点少一点影响很大。纳粹服装在裁剪上其实中规中矩，真正提味儿的是那些鹰徽、勋章、武装带和鸡零狗碎配件，将之扒光的话，这些制服不值一提。

比如解放军的军装，基底采用的是很宽松的中山装样式，其实与当年的德国军装差异不是很大，共性很多，但解放军的军装崇尚朴素实用，早年也花不出钱给军人修饰外观。

后来国家发展了，能用在制服上的钱更充裕了，也有了专门的整体设计和包装，对用材用料、视觉传达都上了心，制服马上就来了个大变样。

上图是1984年的三军仪仗队，制服只能说笔挺，纯靠人的气质去压阵。

到了新世纪以后，这画风就越变越不一样了，这身难道还比不得那些纳粹老古董？

俄罗斯也是一样，二战莫斯科保卫战时的苏军是这副德行。

然后变成了这副样子。

仗快打完又变成了这副样子。

冷战时继续变，越来越洋气。

解体以后，俄罗斯虽然不复苏联的盛气，但在外包装上也没有落下。

作战服上，现代军装已经远超纳粹军装，无论是功能还是外观，现代军装都更威武，更美观，在实用中透着时代感。

上图是美82空降师的，这身虎皮不用我科普了吧？

上图是我军在国庆阅兵时的照片，我相信没人会说这身不如二战那些东西吧？

现在的德军也比二战的祖辈显得时髦多了，单论漂亮，德斑怎么可能输呢。

老了的东西就是老了，除非人类一点都没进步。

有人说单从军服设计的艺术水平看，二战时德军系列军服堪称“史上最美”，你怎么看

谢邀请。不得不说二战时期的德国军装堪称完美。无论是国防军，党卫军及冲锋队的军装，量身订做合体帅气笔挺，配饰鹰微各军种的帽微和领口铁十字勋章，以橡树叶为元素的领章和肩章，足蹬贼亮的高筒大皮靴，歪戴着大檐帽更是霸气十足。如果不是二战的元凶，相信有的国家一定模仿，南美有的国家军队制式军装设计明显带有德国军装元素，只是少了鹰微，髅骷微，铁十字勋章等纳粹标志而已。

希特勒擅长美术绘画和建筑设计，对古典建筑艺术情有独钟。希特勒上台后，把被美英法等协约国严酷制裁的淹淹一息，民不聊生的德国迅速成为欧洲的工业强国，经济逐年增长，失业率低至全欧洲。希特勒此时趁着国力雄厚财力澎胀的时候，极力扩军，注重军队的规范和官兵的素质，一身合体帅气威武的军装能给人以自信勇气。希特勒发挥了擅长的美术功底设计了国防军，党卫军及冲锋队等制式军装，交由大名鼎鼎的《B0SS》德国服装厂量身订做。参军的都能获得象征荣誉的铁十字勋章，并承诺参军的德国家庭优先购买大众产的小甲壳虫汽车。

年青的德国人以能穿上帅气威武的军装感到自豪而勇跃参军，也有父送子，妻送夫的去当兵的事例。这就说明了希特勒在国民中有着崇高的威望，德国人也愿意为希特勒卖命为侵略战争卖命。

德国的军装既使放到现在，也比其它国家军队制式军装帅气，如果希特勒不是二战元凶，当初专搞美术绘画和古典建筑设计，一定是位了不起的画家和建筑师。

拍摄照片的时候，如何拍摄出朦胧之美

拍摄照片的时候，如何拍摄出朦胧之美？

照片拍清晰，是基础。但，随着人们对于艺术表现的追求，朦胧美作为一种表现语言得到了越来越多摄影者的追捧。那么，如何拍摄出“朦胧之美”呢？

1、利用镜头特性

这是最常用的虚实效果拍摄的方法，通常借助镜头的特性，以控制景深达到虚实的效果。在景深一文中也说了影响景深的三要素有：光圈、焦距、物距。

景深示意图

在实际拍摄中，为了获取大景深或者小景深的效果，可以通过调节光圈大小、使用长焦距或者短焦距及靠近或者远离被摄主体这三种方法之一或全部来实现控制画面景深的目的。

长焦镜头十分出色的焦外虚化能力，能轻松地把背景拍成唯美的散景和光斑。

实际拍摄中，靠近拍摄一般与大光圈、焦段混合使用，效果更为明显。

2、雾天/烟饼

雾天，清晨的晨雾，或者是山间的山雾，或者是河湖之上的水雾等，都是拍摄朦胧画面的极好条件。特别是拍摄云雾缥缈的风光片时，山欲高，云雾锁其腰，朦胧之中有超凡脱俗之感。

由浓转淡的晨雾将村落遮挡得若隐若现,表现出唯美的意境，逆光将雾气染成黄色，烘托梦幻般的画面氛围。

有时为了更好地制作神秘感和氛围感，可以利用烟饼人工营造一份朦胧美。

利用烟饼人工营造一份朦胧美。

可参见前文雾天拍摄不易，怎样才能拍出满意的照片？秋季雾天拍摄技法10例

3、前景的运用

利用离镜头最近的物体来遮挡，体现画面的虚实、远近关系，也就是所谓的前景构图。可以拿来当前景的东西很多，可以是花草、建筑线条、纱布烟火、各类小物件等等几乎所有现场你觉着合适的东西，甚至人像拍摄时可以直接取模特的手脚头发等当前景。要有主动寻找前景的意识，十步之内必有前景。

使镜头前面的景物彻底虚化成团具有色调的虚影，作为画面的点缀，以突出人物主体。

透过布满雨滴的玻璃窗是最经典，也是最常用的一种拍摄手法。透过布满雨滴的窗子进行拍摄，拍出的照片不仅韵味十足，似乎还增添了几分抽象的视觉效果。

雨滴落在玻璃窗上，画面就像油画般晕染开来。

生活中常见的道具如透明雨伞、凡士林、保鲜膜、塑料袋等等，要选择透光性好的，然后加在镜头前，当朦胧前景使用，有时再配合水珠制造朦胧美。

在涂抹凡士林的玻璃上用喷壶喷洒水珠，产生独特的效果。

4、利用“柔焦”

柔焦是使用柔焦镜头或在镜头前面加柔焦滤镜等方法，使拍摄的影像达到细腻柔和的效果。柔焦效果可以使画面产生柔美的气氛，特别是在拍摄人像时，可以掩盖人物的面部缺陷，同时还能增加照片的艺术效果。

柔焦镜头拍摄效果

5、特殊镜头及拍摄技法

①利用“变焦镜头”

变焦镜头有旋转和推拉两种，拍摄时可以利用慢速快门拍摄，配合变焦拍景物时，影像呈放射状线条，极富动感，创造特殊的虚化朦胧效果。

使用大变焦比的镜头拍摄可以获得较强的拉曝效果。

②利用旋焦镜头

与旋焦有所不同的是，旋焦的形成是因光学结构设计的缺陷造成，在光圈全开时焦外边缘的光斑被压缩成类似椭圆的形状，越杂乱的背景越明显。比较著名的“八羽怪”、“小B”等，有兴趣的可以自行搜索，这里不再赘述。

八羽怪和拍摄效果

③折返镜头拍摄

关于折返镜头的介绍，大家可以自行百度，折返镜头以其突出的浅景深和迷人的焦外光斑为特点，令画面产生朦胧的意境。其多为500mm以上焦段，都是长焦镜头，用长焦头拍摄风光需要有相对适宜的视线场景，捕捉以小见大的兴趣点，所以非常适合拍残荷。

折返镜头拍摄效果

④多重曝光

多重曝光，是摄影中一种采用两次或者更多次独立曝光，然后将它们重叠起来，组成单一照片的技术方法。”通俗点说，就是拍2张或者以上的照片，再叠加成1张。用这种方法拍摄的画面，虚中有实，虚实相合。比如下面的残荷与枯叶。

多重曝光增加梦幻之感

⑤追焦

追焦是利用相对运动的特点，使相机和被拍摄物体保持相近速度的同步水平运动,配合适当的快门速度，就可以拍出背景模糊且呈现流动感的作品。

追焦，让画面呈现背景模糊且具有流动感。

⑥结合闪光灯拍摄

后帘同步：指的是当前帘打开，闪光灯先不闪光，而是等到后帘关闭前的一瞬间，闪光灯才闪光并完成曝光。主要用于拍摄活动相对有运动倾向以及活动被摄体，例如人、运动中的车辆、动物、体育和舞蹈题材等，表现光影的动感，并保持主题的最后一刻的清晰。

后帘可以根据现场曝光的掌控，照出梦幻般的效果。

频闪：简单一句话，一般闪光灯拍一次闪一下，频闪就是拍一下，闪多次。就是说在你的曝光过程中，闪光灯按一定的时间间隔，闪光了多次。这样做的意义在于可以多次定格清晰的运动对象，并在清晰对象之间形成拖尾的虚影效果。

高速的频闪能够捕捉肉眼无法看见的效果，错落有致的图像也表现出运动物体的张力与画面的节奏感。

俗话说“画有法，画无定法”，摄影同样如此，摄影创作在运用基本的技术原则外，应尽量发挥人的创作能力和创意想象。希望以上方法能够抛砖引玉，不知道你还有什么好的方法呢？

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如何用单反拍出背景虚化的照片

背景是否虚化，其控制因素是“景深”。即：主体和背景都清晰的，就是大景深照片；主体清晰而背景虚化的，就是小景深照片。

摄影/夏雪

如何用单反拍出背景虚化的照片，也就是小景深照片？有四个方法：一是使用大光圈，光圈越大，虚化越好；二是使用长焦距镜头，因镜组结构关系，简单的长焦镜头比变焦镜头好；三是缩短拍摄距离，镜头离主体越近，背景虚化效果越好；四是拉大主体与背景的距离，主体离背景越远，背景虚化效果就越好。

摄影/夏雪

背景虚化的目的是减少背景对主体表现的干扰，让主体更突出，但也要掌握适度，尤其要避免追求极度虚化的效果。例如，花卉、艺术人像等题材，背景虚化程度可以高些；而新闻、纪实类题材为了完整准确地反映事物样貌，则要保留较多的环境信息，背景不宜过于虚化。

摄影/夏雪

总之，单反相机拍摄背景虚化的照片，只要掌握一定的技巧，采用合适的器材，并不是难事。但背景是否需要虚化，或虚化程度的大小，就应该服从画面内容的需要，此时更考量拍摄者的景深控制能力和美学水准的高下。（图文原创/夏雪）

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